我读《庄子》：
读《逍遥游》看
《庄子》艺术风格
史铁*
先秦说理文章，最具文学价值应数《庄子》一书。《庄子》33篇，分为内、外、杂三个部分。其散文的艺术成就是最为突出的，鲁迅说：“其文汪洋辟阖，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也。”（《汉文学史纲要》）而且《庄子》散文的荒诞怪异艺术风格也是独步当时文坛。他善于运用寓言故事、丰富的想象、借助形象的比喻来抒情说理，使文章充满了奇幻的浪漫主义色彩。代表作《逍遥游》充分体现出其散文的特色。
一、善用寓言说理，是其文章的一大特色
寓言是《庄子》最主要的表现方式。司马迁说：“其著书十余万言，大抵率寓言也。”(《史记·老庄申韩列传》)庄子在其《寓言》篇中自叙其著述特点时就明言“寓言十九”。《庄子》一书中，有寓言故事二百多则。其中既有对历史故事、神话传说的加工改造，也有庄子即兴创作。可以说，庄子是第一位有意识创作寓言的作家，而《逍遥游》全篇就是运用大量的寓言来把“无所待”的思想寄托于生动的形象之中的。课文一开始，庄子以一只将“徙于南冥”的大鹏，创造出一种雄浑神奇的境界。浩渺无垠咆哮奔涌的北海之上，瞬间，“不知其几千里”的巨鲲化为“不知其几千里”的巨鹏。起飞之时，“水击三千里，抟扶摇而上者九万里”，这是何等奇雄壮阔的景象。接着，转入对九万里高空景观的描写，只见“野马”奔腾微尘浮游，茫茫苍穹难辨其色，这又是何等高远幽寂的境界。这则寓言对大鹏的描写，表现出庄子内心涵盖万物轻藐一切的气势，表现出庄子对宇宙人生的一种哲理思索。与之形成对照的则是关于蜩与学鸠、斥鴳的两则寓言。正当人们神醉于鲲鹏展翅雄奇怪诞境界时，庄子又用拟人化的手法把鹏鸟与寒蝉、灰雀、斥鴳作比，表明了庄子的“小知不如大知，小年不及大年”的美学价值取向，从而讽刺了那些“知效一官，行比一乡，德合一君，而征一国者”的自我得意者。运用寓言故事，将枯燥的哲学思想讲得盎然多趣，这就使庄子的散文具有浓厚的文学性。
二、想象丰富，构思奇特，是其文章第二大特点
大胆夸张，波诡云谲，意境雄阔，丰富的想像使文章汪洋恣肆，成就一种奇诡异常、变幻莫测的独特风格，使其文章具有浓厚的浪漫主义色彩。庄子善于发挥惊人的想像力，虚构出神奇莫测令人叹为观止的故事，创造出多姿多彩的艺术形象。《逍遥游》中，庄子以奇特瑰丽的想像力勾画了诗性的空间，在这个空间里，精神的绝对自由靠物象的极度自由得以伸展，“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，鲲，本为至小之物，文中却把它想像为身长几千里的大鱼；接着，在作者的笔下，鲲“化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云”，想像力之强令人惊叹。写鹏的南徙，一“击”“三千里”，一“抟”“九万里”，想象力之丰富令人瞠目结舌。同时，文章想象也极具层次感。文章开篇先声夺人，以静态刻画大鹏形象，突出其“怒而飞，其翼若垂天之云”宏伟雄姿。接着以动态描写刻画了大鹏居北冥，借助海风的运行飞往南冥，“水击三千里”，“抟扶摇而上者九万里”的宏伟气势。再次，作者嘲讽了蝉与莺鸠对大鹏的讥笑，鹏能够搏击长空，但仍未达到真正的逍遥，大者如斯，小者如蜩与莺鸠之类就更不可能逍遥了。诗人的想象力如脱缰野马，任意驰骋。
三、善用比喻，是其散文的第三大特点
庄子文章善用比喻，因而使文章含蓄蕴藉，余音袅袅，韵味无穷。文章大量的比喻，寓哲理于离奇的想像和形象化的描写之中，形象逼真，引人入胜。《逍遥游》运用了大鹏、学鸠、蜩、斥鴳、朝菌、冥灵等众多形象之“有所待”，比喻在物质世界里没有绝对自由，来说明作者追求“无所待”的绝对自由的思想。为了说明“有所待”与“无所待”、小与大的区别，就连续运用了一系列的比喻。先以水与舟的比喻，“且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力；覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟，置杯焉则胶，水浅而舟大也。风之积也不厚，则其负大翼也无力”，此处是以水比风，以大舟比大鹏，而杯水芥舟几句则是比中之比。如批评蜩与学鸠不能理解鹏之远飞行径，以旅行备粮为喻：“适莽苍者，三餐而反，腹尤果然；适百里者，宿舂粮；适千里者，三月聚粮。”接着还通过朝菌、蟪蛄与冥灵、大椿的比喻，长寿者彭祖与众人的比喻，说明了“小年不及大年”的道理。《逍遥游》之喻，可谓俯拾皆是。
读《逍遥游》，领略庄子散文的独特风格：寓言诡谲，想像丰富，比喻奇特。文章奇思连翩，变幻莫测，使人感到汪洋恣肆，雄奇壮丽，富有浓厚的浪漫主义色彩。从文学成就来看，在诸子作品中《庄子》是最突出的。其艺术特点对后世文学的影响，在诸子中也最为突出。郭沫若认为“秦汉以来的一部中国文学史差不多大半在他的影响之下。”（《庄子与鲁迅》）
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